HOLOFEELING UP-Dates 2011/12 Band 2 Inhaltsverzeichnis


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Keine überwältigenden Massenszenen, keine rasant galoppierenden Reitergruppen, keine Chöre — dafür selbstzerstörerische Monologe, manische Figuren mit gespaltener Zunge und gezücktem Degen, am Ende ein leichenübersätes Familienschlachtfeld. Regisseur Peter Lüdi gelingen vor allem im zweiten Teil des Dramas ein paar spektakuläre Bilder: Das Schloss der ehemals hoch angesehenen Familie von Moor brennt am Ende lichterloh, die verwegenen Räuber stehen davor als Schattenrisse wie in einem bösen, schwarzen Comic. Dazu wählt Lüdi Westernmusik, eine ironische Note, die die verzweifelte Geschichte nur unwesentlich abmildert. Es ist ein Thriller, von dem Schiller selbst in einer Vorrede schreibt, er sei eigentlich unspielbar, man könne die Handlung nicht in die Schranken eines Theaterstücks einzäunen. Tatsächlich hat er so komplexe Figuren erschaffen, wie man sie eigentlich nur in einem Roman so schattierungsreich ausmalen kann. Es ist das Drama eines Vaters, der seine beiden Söhne verkennt: Der alte Moor wird als gütiger Patron dargestellt, aber Schiller zeigt auch, dass er schwerste Fehler gegenüber seinen Kindern begangen hat, und dass er sich allzu leicht beeinflussen lässt. Sein vergötterter Sohn Karl ist nicht nur ein Engel, ein Kleinod des Himmels, sondern auch ein Hitzkopf, beim geringsten Widerstand bereit, sein munteres Studentenleben in einer brutalen Räuberbande fortzuführen. Ein edler Rächer zwar, der vor allem den Reichen nimmt und den Armen gibt, aber doch ein Gesetzesloser. Und Franz, die Kanaille?

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